由厦门市张仃美术馆、烟台美术博物馆主办的“艺海潮头——张仃艺术成就回顾展”原定将于3月7日至3月31日在烟台美术博物馆展出。因受疫情影响，烟台美术博物馆目前暂未对外开放，让面对面交流成为了“奢侈品”，但对于喜欢看展的艺术爱好者来说，不要失落，我们停下脚步，但不曾停下对美的追求和热爱，今天我们将此次展览搬到线上美术馆微展厅，带您一览当代中国画大家张仃先生的山水情怀和笔墨精神！
1.走进艺术家
张仃（－）号它山，辽宁黑山人，近现代著名漫画家、国画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家。曾任中国美术家协会常务书记、中国美协常务理事、中国美协壁画艺委会主任、中国工艺美术学会副理事长、中国国家画院院务委员、清华大学教授、中央工艺美术学院院长、中国黄宾虹研究会会长等职。张仃博学多才，在近八十年的艺术创作生涯中，张仃跨越漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多门类，是一位在20世纪不同的历史时期、不同的艺术门类中均有建树的大美术家，一位与20世纪时代风云、民族命运关系至为密切的艺术家，也是一位在救亡与革命、东方与西方、现代与传统、文人与民间、绘画与设计、城市与山水之间穿梭不息的艺术家，被誉为“20世纪中国美术的一座立交桥”。
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2.关于展览
张仃，被誉为20世纪“大美术家”，在他70余年的艺术生涯中，跨越漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多门类，以其丰沛的艺术激情与超常的艺术能量纵横捭阖于古典与现代、东方与西方、学院与民间的张力语境之中，成为解读20世纪中国美术史的一个经典文本。
本次展览展出作品以张仃美术馆馆藏作品为基础，内容丰富，涵盖了张仃先生各个创作阶段的代表性作品，能较为完整地呈现出张仃先生的艺术人生，将为观众带来高雅的艺术享受。通过本次展览的举办，纪念和缅怀这位为中国现当代美术留下了一座不朽丰碑的艺术大师。
展览将分为4个板块展现：
1、漫画时代
20世纪30年代，张仃以漫画为投枪匕首，投身于抗日救亡的时代洪流。他的漫画造型准确、简练刚强，极富鼓动性和吸引力。从年到年，他活跃于北平、南京、上海、武汉、西安、榆林等地。带着他的漫画出入前线和街头，成为当时中国漫画界最年轻、最勇猛的一员战将和人权斗士。在解放战争时期，张仃随军转战到东北，以《东北日报》《东北画报》等为宣传阵地，创作刊载了大量漫画宣传品，有力配合了解放战争的宣传。还在极其艰苦的物质生活条件下，创作了一批兼备民族特色及大众化的优秀翻身年画作品。粉碎“四人帮”后，他在漫画界第一个拿起画笔，画了一大批时事漫画，开启了漫画的复兴运动。
本板块将展出张仃漫画、年画作品。
到敌人的后方去年37x29.7cm
撕毁这张中国人民的卖身契年38.2x26.9cm
关起大门打死狗年48.7x32.7cm
孙悟空三打白骨精年34.4x34.4cm
女皇与鹦鹉年34.5x34.8cm
2、壁画复兴
20世纪60年代初，张仃亲自创立了中国首个高校壁画专业，并率先提出壁画复兴倡议。年，张仃主持了北京首都国际机场大型壁画群的设计，并亲自创作了候机厅大型工笔重彩壁画《哪吒闹海》，实现了自己的壁画梦想，也开启了波澜壮阔的中国新壁画运动和公共艺术的新时代，为美术界走出“文革”，呼唤审美思想解放留下了不可磨灭的功绩。继《哪吒闹海》后，张仃主持完成多个壁画，实现了自己的墙梦。
本板块将展出张仃《哪吒闹海》壁画手稿。
（请把手机调成横屏观看）
哪吒闹海壁画手卷
3、山水画革新
年春，张仃同李可染、罗铭一起南下采风。回京后在北海悦心殿举办的江南写生展览，用行动平息了当时关于国画尤其是山水画创作出路的争论，并开启了中国山水画走向自然，反映生活的一代新风，被吴冠中誉之为“中国画革新的里程碑”，并撰文指出“建国三十余年来的山水画新风格蓬勃发展，大都是从这个展览会的基点上开始成长的”。当时的写生和创作，大都损毁于“文革”时期，展出的几幅作品，弥足珍贵。
年张仃困居香山野村荒屋时，在黄宾虹焦墨山水册页影响下，开始焦墨山水的创作，在以后二十余年里，他坚持用焦墨这一局限性极大的墨法创作山水，为此遍踏祖国河山，坚持师造化、师传统、师今人的理念，艰难探索，知难而进，终于将焦墨笔法和墨法发展成一套完备的艺术语言，并复兴了风骨雄强的北派山水，极大开拓了中国山水画的艺术空间。
在焦墨创作达到炉火纯青的地步后，他再度焕发了对色彩的激情，并释放出巨大的艺术能量，在年前后，他重返延安和故乡，两次去大西北，三上太行，积累大量素材，创作了一大批可以传世的设色精品力作，成就了他山水创作的颠峰期。从而，他由早期漫画的黑白到装饰画的绚丽，从壮年焦墨作品的玄素，再到晚年设色作品的转换，使其艺术创造过程走过一个周而复始的圆满轨迹。
本板块将展出张仃先生的山水画写生和焦墨山水作品。
桥畔柳荫年44.3x34.8cm
玉兰花年69x69cm
江南埠头20世纪60年代34.7x34.7cm
曹雪芹年41.4x75.4cm
佛牙舍利塔年68xcm
昆仑颂年xcm
泉州开元寺古柏年.2x70.1cm
回娘家年45.4x68cm
长城年76.7x83.8cm
黄水谣年88.4x95.6cm
漓江朝雾年69.2x.3cm
金色田野年68x68cm
腾格里沙枣树年x84.5cm
泰山年59.8x74.6cm
霸王别姬20世纪70年代34.5x36cm
一唱雄鸡天下白20世纪60年代35x46cm
灶头年21x29cm
4、书法新境
张仃一生痴迷书法，幼年时就展现出超凡的书法天赋。年少时认真临习过《张迁碑》，深得其中朴拙、刚劲、沉稳韵味。解放后，他时常临习《石鼓文》，对有篆学丰碑之称的吴昌硕书法，进行过认真研究，最后形成了自己既有金文之遒丽、又有秦篆之匀整，并达到古茂雄秀、独步书坛的面貌。年3月，张仃先生在获得文化部造型艺术终身成就奖后，便毅然撂下画笔，只以毛笔书法自娱，直到他去世前，仍然笔耕不辍，细心探究，将绘画章法，点线运用、焦墨意味，融入书法作创作中，使其作品达到润燥相济、无心自达、劲健雋永的境界。
本板块将展出张仃展出书法作品。
鲁迅先生送日本作家增田涉君归国诗年x83.3cm
江雪年68.7x.5cm
赠崔秋浦年69x.8cm
课虚无以责有，叩寂寞而求音年70.2x.5cm
野鹤巢边松最老年68xcm
泰山颂年.3x.2cm
3.名人名家论张仃艺术摘要
艾青（著名诗人）：张仃到哪里，摩登就到哪里。
夏衍（文化名人）：他的画充溢着一股正气。他的焦墨作品，这种黑白调子，是一种很高的美。但很多人不懂。
刘海粟（著名画家）：精极笔法、豁然心胸，略无凝滞。
李可染（著名画家）：吾友张仃同志作太行房山十渡图卷，结构雄伟而精微，纯用焦墨而苍劲腴润。前人无此笔墨，真奇迹也。
陆俨少（著名画家）：能以枯笔干擦作山水，树石真气内涵，而融液腴美，不见其燥，斯亦奇矣。
黄胄（著名画家）：仃公推陈出新，别具新格，精心运焦墨干笔皴擦而能开一代新风，功力之深，非率意游戏笔墨者可知也。
吴冠中（著名画家）：年，张仃、李可染、罗铭……最先尝试用毛笔宣纸到生活中去面对真山真水进行写生。画出一批新山水，这是解放后山水画创新的前驱，是山水画发展史中的里程碑。
郎绍君（美术史论家）：张仃先生的画造型实，笔墨重，气感强。他以其艺术实践推动着北派山水画的苏醒，呼唤着雄强艺术传统的复归，从战略上说，对中国山水画的发展将具有重大意义。张仃先生无疑是20世纪中国艺术的骄子。
薛永年（著名评论家）：张仃先生是一个非常冷静、非常沉着、又非常远见的画家，是中国美术界始终走在前面的人物。在封闭的年代，他主张开放；在开放的年代，他潜入传统。他的焦墨把中国画高度单纯化了，这本身就是一种现代意识。
王文章（中国艺术研究院院长）：张仃近80年的艺术生涯与中国革命和社会发展息息相关，在新中国美术事业和社会生活中留下鲜明的印记。他是一位具有强烈社会责任感和崇高精神追求的优秀艺术家，他卓越的艺术实践，空前的艺术追求，高尚的艺术境界，赢得了人们的尊重和敬仰。
王鲁湘（著名学者）：走进他的家园，你就会接近那颗凛然不可亵玩，拒绝一切媚俗作秀，却又那么朴实平和的高贵心灵。从一个孤苦伶仃的东北流亡少年，到一个左翼漫画猛将；从一个只身投奔延安的热血青年，到解放区舞台艺术及时尚生活的设计者。从新中国首席形象设计师，到山水画革新者；从最前卫的装饰绘画实践者，到当代壁画运动的组织者：从独步画坛的焦墨山水大师，到守卫中国画底线的卫道士，张仃70余年的艺术生涯，有过许多次不得已的人生大转弯，每一次都充满风险，每一步都踩着陷阱，但每一次他都扼住了命运的咽喉，每一次都在陷境中开出生面。
范迪安（中央美院院长）：张仃山水世界不仅呈现出茂密、苍茫、勃郁的自然物状，而且还向外溢涨着它们吐纳、运行不息的生机，他不凡的人生经历和深厚的学养使他自觉地走向充实的境界。
陈丹青（著名画家）：在我们这个时代，他成为传奇，是他同代人之中无可替代的一个符号。他以他自己不同时代、不同实践在长达80年间的不同关系中，没有一项不是前瞻的、前卫的、前进的。他是一位远未被时代赏识的前辈。
冯远（中国文联副主席）：张仃先生具有大心胸、大气魄、大风范和大情大义，在各个关键历史时期都做出了大手笔的艺术抉择，堪为一代艺术大家。张仃先生被誉为“中国现代美术史的活化石”，绝非溢美之词。
杨晓阳（中国国家画院院长）：张仃先生是一代美术革命家、是新中国美术卓越的领导者、创新者，是我们心目中巍巍高山，他以非凡的艺术才能和创新探索，成为中国美术的经典。
王明明（北京画院院长）：张仃先生在多个艺术领域都取得了卓越的成就，特别是焦墨山水画的开拓性贡献，展现了他生机勃发的艺术创造力，为我们留下宝贵的艺术财富。
王镛（著名书画家）：张仃先生是当代中国画坛承前启示的大家。他的焦墨山水和篆书书法，浸透了哲思禅意，体现了中国文化艺术的精神品格。
吕章申（国家博物馆馆长）：张仃先生在20世纪中国美术史上的历史性贡献，在于他自延安以来的每一个历史时期，在属于美术的诸多领域都留下了深深的历史印记。他以人品、艺品铸就时代艺术高峰的“它山”。
尹光华（著名学者）：何谓士夫画家，黄宾虹认为：一要有唐宋贤哲精神；二要兼有各种学术涵养，三要有很深的笔墨功力。在近代，黄宾虹可称为士夫画家的典型，在当代惟有张仃先生可以与之相媲美。
李兆忠（著名评论家）：张仃先生是中国现代美术史上最后一位艺术大师，绝无仅有的“大美术家”。在中国美术界认识发生重大倾斜，艺术受到干扰，面临异化之时，他挺身而出，以自己的理论和实践，回击种种偏颇谬误，捍卫着艺术的尊严，守望着艺术的家园。张仃以自己丰沛的才情，强悍的生命和西天取经的毅力披荆斩棘，在二十世纪中国美术史上建起一座宽敞的立交桥。
最后想说的话……
微风轻拂心怀希望
让我们一起
慢生活中感受艺术的魅力和力量
亲爱的伙伴们
别松劲
阴霾终将散尽
静待春暖花开
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