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车延高籍贯：山东莱阳。中国作家协会会员。有诗歌，杂文，散文，随笔，小说，报告文学等作品发表于各类报刊杂志。著有诗集《日子就是江山》《把黎明惊醒》《向往温暖》《车延高自选集》《灵感狭路相逢》《诗眼看武汉》《车延高诗选》和散文集《醉眼看李白》等。所获奖项已归零，所以永远从零起步。
诗星辰：胡夏-恋沧澜[mqms2].mp:25来自人生五味星
羊群开出个白白地花
导读：延高老师说，“这次给你一组花儿吧。”情歌是花儿的主体，而这组诗将各种爱情穿插于鲜活的生活细节，贯穿生死，郎情妾意、两情相悦和不畏艰难的真情在诗中表达得奔放大胆炽热。
“文学是表达人的复杂的情感、欲望的一个途径。不是说文学可以解决所有的人生问题，但它是一条小路。”（弗洛姆《爱的艺术》）
偶尔听到一个文学讲座，《追*河的花儿》做到了其中三点：“有尖锐和痛苦的情感质量”；“理性地利用了感性”；“有思想有感情”。
走来咧：包括标题在内，语气词“咧”出现四次，“个”嵌入两次形成某种回环（口语咿呀，徒增亲切感），作者在有意吸引唱和者。
酒泉坐下，沙枣花开，沙枣酿酒，“唱花儿的女子/就从月亮上走下来咧”。直白直心，语言、画面都活泼泼，采取这样的方式引读者不胜诗之酒力。
开光：短句长句相间，几字一顿，节奏好。《开光》写得野性新颖，内容奇特大胆。情话说得天花乱坠：勾引、赞美、殉情都写到了，让人读得飘飘然。
这首诗的艺术价值在于：甚是非常规，各种破边界，故事超常规发展——唱唱情歌（也许才见了一面），就直陈胸臆；刚对上眼，就海誓山盟，生死不隔难分难舍。
来：《来》中“……了，……来”的句式干脆明了。不管怎样“你”都要来，“我”出谋划策，给“你”九种排除困难的建议，“我”反复劝告，态度决绝，决心很大——“你”一定要来。
“摔了，疼一块石头”这稀奇古怪的说法我在小时候听妈妈说过。古老的说法偏于形而上，却不无道理。
“累了，扔下个路，骑着马来
饿了，啃口锅盔，跟着麦客来
困了，打一个盹，随着梦来
病了，摔碎药罐，扶着身子来
死了，给坟开个门，放你的*来
见了，抱成个团，省得去来”
几乎每行都超现实。话语实体冲破常识束缚，凭联想想象而写，写得抽象纯粹动人，情感趋于饱和。
那年月：无论是否选择性遗忘，诗人“沉入时间的一侧”，以四个主要意象的古今对比来打破时空。以那年月的星体、宇宙的神秘唯美和先民的浪漫反衬现当代的庸俗物化现象。写法上，“能指”追踪太阳、月亮、星星和宇宙的谱系，带来“所指”的“显灵”。
不把路丢下：以“妹妹”的口吻表明守身如玉的决心。
情感诉求的推进一往直前，说说自己说说对方，诗中一人分饰两角的情感互动模式驱动力强大。自说自答，替他作出回应。“爱的分享原则是你必须给出己之所爱，你才能真正拥有它。”
撑着个强：作者心疼也佩服这样的女性。也许她们没什么文化，却识大体，能担当，极为柔韧——
撑着个强的女人“忍着心里的苦，在家里一口口咽野菜”，却“给你一身好穿戴”，私下里，她背着月流泪。
《撑着个强》提供了相当一部分女性的缩影，我奶奶和太婆也是这么过日子的，文学影视作品中《上海一家人》里的若男和毕飞宇《玉米》里的玉米亦如此。
辰
附诗歌：
走来咧
你在个酒泉坐下
沙枣花就在酒香里开咧
你才让个花瓣瓣喝下壶老酒
唱花儿的女子
就从月亮上走下来咧
开光
河水清清淌出个*。卵石
坐在滩上
皮筏子下来慌慌张张
命攥在人家手上
露珠斗大个胆子，替天开光天皇皇
谁向阿哥一笑，心野野
丢了衣裳
半坡里跳出个身子，酒
自己醉（者）
一曲花儿出口：尕妹子漂亮
黑下里，月上天，我给你搁浅
我做鱼，你做*
死在人心上
来
黑了，门给你留下，摸着路来
摔了，疼一块石头，咬着牙来
冷了，雪搓搓脸，顶着风来
累了，扔下个路，骑着马来
饿了，啃口锅盔，跟着麦客来
困了，打一个盹，随着梦来
病了，摔碎药罐，扶着身子来
死了，给坟开个门，放你的*来
见了，抱成个团，省得去来
那年月
那年月个日头，也叫太阳
那年月个月亮，不穿衣裳
那年月个星星，替天睁眼
那年月个宇宙，掌管天象
不把路丢下
云走远，雪山在哩
风走远，毡房在哩
草儿青，羊群开出个白白地花
一根*河拴住家
山道弯，让花儿走
坡坎陡，不松你的手
这里（么）一别天就黑下
野道上的客店不是家
投宿的哥哥你锁住心
花儿的嗓子里藏个哑巴
路再远不忘尕妹子，
脚不把路丢下
从一的妹子此生不嫁
不死，等你到眼瞎
你死了，让野野的*回来
一堆坟，两个*住下
撑着个强
油泼辣子对眼个荞麦
日子（嘛）就一天天挨
逢下个日子揭不开锅
口外比口里还坏
女人家忍下个心里地苦
在家里一口口咽野菜
在外（嘛）脸面要撑着个强
给你一身好穿戴
黑下了，灯影里找自己
背着月，两行泪就出来
顾问：雪迪潘洗尘罗秋红马启代
特邀评论：田字格严雅译
编审：佩莲田字格严雅译苏小青
立杰守静笃菊子郑红艳
责编：屈冰