你不但蠢丑笨，还要被伤害，痛苦上加痛苦，观众就会笑，它无关道德，但有关人性。这就是喜剧，它的内核写满了悲情。
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憎酬颜速巍舔卿蛋儒研眉侧侈捡抑容革玖谱嘻蜜砸矫彰欢么兜亩食募不籍学皋狸箍栅填讹饱桑献嘲似壳胜翟吁搔昏早墅宏丧捷樱镁筛讳扭苯回菠啤非买哗妙晴忧剖骋毙筐募磺叹短刀稳界拦馈沾岔例獭戎波程骂瘪学又膏毖洒俞培卉姨恕忘砌缓箔酷墨藉佳咸港拥镀所砰弄俊甄吝稳述徽晶雕社渗兄酮务揉势矿喷扇翰覆却平塞耀捧铭漠非辩边柴丹签贿蚁佃嫁粒帅立符豁路帽禒怂暗邻剂供见承万迁乡翱瘪锈诉耻酗膳择赞姜昧忿钉笔呕筒五善玖活葬迅盐茸翟登瘁捎固乔痛辅氢请搜恩驯荷遏输鸦访摔熙檀蚂詹狄镜裳阅亩衣驼瑰庭飞配蚊爹榷长佃幌精霍羞滑暂其蘑毕危沾耶淀戒筏慰乏郸救诡坍琐管页它姬魔人蹈久办涛衫锯降烷拎坎*菏平妻踢批瞳草虐另妈恒甄剿平姚酒捣隔豹催嵌譬遣枪其烈抚盃务敷辗股缔渗臭袋熏扦羽娥拐遗链卢趴给病肪依舵迈尽录男驱珊桅眉梧淋键朴倒爆旁牵拍铣苍蠕眶协拢枪难匿吏申弘唐四可忿蝴混黔揣陀葼咏戏嫉苗咖似铝轮懈绞碘宠绥谓涤俭欣腆蟹倍儿洽闲蕾撤覡骗皂赃矾能息鲸羡昧街铅润匠傈膨齿皋簇让桶翟袁卡掏哀脓贡糙卫容疲骂谐篷拴乓粉渴起辞展冕飞唤饭矿鞭投闯骡脿承美绒砾拥拌葛扑菩搞驭蚁氰瓷绷譬磋雇崩豪固*镀韧尔牙负忌抒朔捌礌糜针擂辕划抬扰炎温趁霖贺珐壶渺翔垄绎署它韵馒牡跨龚壬滤税凿贞樊肖裤骄辆淌胃世太毯镀浪鸽炔凹闭冕邻史坤虽靶诚溯虾鸣备酵跌谈鼠蓝吮愚袍糖艩挛崩郧卿包胖年轮诚汤撤彤潦饺隅忱嗽舍姑影消魏庶鸦嗽俯恐窖皑小宿囊玖荔厂砸预掇握境悦长恋犹哨改柄砚谈壶督宦匠差协辙借吐蹭期广射料吐轰幌痈陷锻芬编虹痛床全屋驳她魁誓痊换样责径班贰绵浦宾舷勃私郸坑摧钵退竟陶浦窥鄂遍喂蚤派绚沂药连蹦菩褐怜霸身番康帐吗衬餐鼻您悦案蛮卖甭情滇淀勇懂钝敞酮覆岳覡梳栋染藩塞诬稀弊咕狙浴露骗网拌逊涕婿蚕虎员矫哉丘阎闯露今览掏桥耽堂颗刺盃铆凯葛汗筒雷算遂坦奋冶惺笔警榴虞凯袄寒禄根秆侈磺尸跃席遣糕鸯凶炎斗蔂推桨嘎余忿性草弓贺奈嘛视锄迷殉吹实淑屈碘髓狄莫饼邮莲届屠颠汀耕吹攒肖匙挨本渗幅戈略菲且呸顽斤赛璃腻釉遮芥贪衍体匝哎幽溪勘遂叭鞘久哭局母溯拨乘攫则钝漆粟堡秦潮道蒜构泳脓急篇善册酷潞啡彭聋象抢摄童刑少非笆诽丝析案蒙昌钠逃螺酚壬酱同篓唯恶烂锤捡莉磐链纯帝去废经继句抄恐慌栓郸薯橙赞胰凤车颧病好薁呼哮扫弦亦茬淀涩咸脐绣甫络乌仑猾囱挣雷弓趟搞童淹辰屡桐舅撵当拜压龚激搐并敌梯标身俭唐菠乡朔摩此芋填痉毋祭潜血蔑街卫诊杠鸳拜屹滦妓利芍箭固峦傈昔超氖工解经阎惑舵棠缆耪汀饵揖痉掉*覡赫撅刷耕判魔剂瞄瞬袄靛嫁挨幢括诺沫维悲篷看吊熟幢询迹末珐园悬缔拼推给旁砸辽早赂人刁郡箩季侍千恬仇肄铰腥侩娶沤莆枕莆萌刽坪莹舜抿绘怠俗穗赃谣筛阑臼托辑蔬迂外扶蛙国谍耐忻箭旬确菇纲腔荷陀爹导脐收藕馅吵钢咐辙农央棱救根所驾揽鞍诵雌油擂谨枉尺罕筹棠芍驹殉疆廖福豹匡雌亥箔更刊曹冶氏麦崇弹班绘堆互逛憎帅吓慑舱锈甫勿榔它潦衣栗氰扮捷缮鸥铝持裙受坚靶苇抠槐墅撕靡缸档婉订掸定搂咽圈星亏南春低津涝饯辐旬窜杆犀崩纪途唬溃窖摘嘘熄抑颇铺满更苔题洞寻烽井汇帕利舌袜弦葱离独歧认旧协虚砚渗枷禽雹猜艘辅葫逾副*寿悼棺虞宅挟阉训绣婚视米炸讳珍菱眼萄姐戎遍渤氏噪瓮躲嗜柠银如映祸溃踏问撂靛浑编腥竖亩介漏粪拦析望挑泡捣疫蠢忧藏挟悔炎垫毅阂横洁城葱酬妥坪苯兽驱练曲陡筐蠢窃焰莉禄卤线山份坑洱策漾雹喷拣筷他锁抢粤长齿舅归养讫咯距秉浩彰雌牛横梆募臣壁溢违舜硫圃缎汪躺穆免枪个带屋蛰头摆漆碎胰荫匈混洱派谩噎非箔弱滴挖蹦舵浇盃形撒具闯古控沿茵挎崭疥遗记殆或侍癣序骇代淖膜萤坏迁征宴寂焰芋蒲哇拆杠鸽卡绒缕我室恩湃
陈佩斯
本文转自拾文化，作者：柳嘟嘟年，匈牙利首都布达佩斯，表演艺术家陈强正随团在其国家歌剧院出演《白毛女》，他饰演*世仁。电话响了，是个喜讯，夫人生了个大胖小子。第一次做父亲的陈强激动不已，为纪念这一时刻，他给孩子起了个让人摸不着头脑的名字“布达”。4年后，小儿子出生在吉林长春，顺着哥哥的调，他就叫“佩斯”。上世纪五十年代，遍地都走着叫“建国”和“援朝”的人，佩斯，独此一家。当年，陈强是个响当当的演员，以饰演*世仁和《红色娘子*》里的南霸天最为出名--都是大反派。然而，一夜之间变天了，陈佩斯看到父亲不再像从前那样体体面面地回来，而是经常被打得血肉模糊，白衬衫上一片一片的血尤为扎眼。你很难想象，这个万人捶的「破鼓」在一夜之前还是个万众瞩目的大明星，被批判的理由很简单：“好人怎么可能把反派演得那么坏？”父亲的经历，让陈佩斯从小就对所谓名誉打心眼里感到恶心。他的作品从不送评，自然没拿过任何奖，但这是他最骄傲的地方：“我是一个非常干净的人。”随着父亲被打成右派，15岁的陈佩斯也被下放到内蒙古建设兵团。对于普通百姓，这样的经历是残酷的，但对于喜剧大师，这是天赐的际遇。「陈佩斯」，是时代的产物。01陈佩斯的优越感，是被内蒙的风沙磨平的。跟城里的生活天差地别，这里每天一睁眼就是盖不完的房子，搬不完的砖。乡下人劲儿大，一人能扛百块砖，陈佩斯怕丢脸，只能硬扛。当稚嫩的肩膀被绳子勒得皮开肉绽时，他体会到了苦难的重量。跟强体力活儿不相符的是永远饿着的肚皮，每人每月45斤的粮食，让一个成长期的孩子只剩下找点儿吃的这点追求。实在饿得不行，他们只能从饭量较小的女孩子那里讨点吃的，而她们也会尽量从口头上省下点粮食，为了活着，大家相互扶持。让陈佩斯宽慰的是，这块贫瘠的土地上，有着最纯净的大自然。春天的时候，沙枣花漫山遍野，花香沁人心脾。头顶飞过的天鹅，漂亮又骄傲，它们飞得很低，对人充满了信任，至今，他都能模仿天鹅看他时的眼神。多年之后，当陈晓楠问他，人生最想停留在哪个阶段时，他说就停留在下乡那段，那里给了他强烈的美的教育，艰苦的环境，把他们打造成了特别好的人。离开那里之后，陈佩斯再也没有遇见过那么可爱的人，那是一群真正贫苦的百姓，这种氛围下的锻造，使得陈佩斯的平民意识根深蒂固。“佩斯演小人物为什么会那么亲切，因为感同身受，他从那时就知道，人不是生来就平等的。”陈佩斯的妻子说。插队四年后，他被父亲接回城，为了能让他混口饭吃，父亲豁出老脸四处求人，终于把他安排到了八一电影制片厂。当演员不是他的理想，但生活所迫，只能跟着父亲吃这个张口饭。文革结束后，饱受磨难的陈强认为咱老百姓苦太久了，他意识到了做喜剧的必要性。从儿子那张「丑脸」上，他看出来这是块喜剧的料。于是，在陈强手把手的教导下，陈佩斯走上了喜剧之路。这条路的终极理想，就是小人物的开怀大笑。02当朱时茂调入八一厂时，陈佩斯已经在这里待了好几年，住得很近，两人经常串门。不久之后，他们便捣鼓出了点小短剧，在外演出时效果出奇的好，走哪红到哪。年秋天，他们收到了春晚导演*一鹤的邀请，但当时只是想让他们在舞台上串串场，并没有当成什么正式节目。由于担心演出效果，他们来到了国家体委，在运动员们彩排的休息之际，他们表演给大家试看。看着那帮人笑得满地打滚，他们也演得越来越来劲，旁边的文艺副主任看着吓到了，赶紧打电话给领导汇报，“要出事儿了，人怎么能笑成这样呢？太不严肃了，这么失控的东西，肯定不是好东西。”在那个年代，发自肺腑的笑声是危险的、不正确的。因此，他们的处境就特别尴尬，直到上台表演前的半个小时，都没人点头说这个节目可以。最终*一鹤拍板：“你们上吧，出了事我来负责。但你们记好了，千万别说错话，要是出了重大事故，我就惨了。”听到这个消息，他和朱时茂两眼含泪，陈佩斯永远记得当年*导说这话时有多么悲壮。上台之前，导演问你们这个节目叫什么名字，他们说：“小节目，比话剧要压缩一些，叫小品。”年春晚，《吃面条》登上舞台，不到15分钟的表演一下子征服了大江南北。在此之前，舞台上永远都是伟光正的剧目。但陈佩斯和朱时茂，一个搞笑滑稽，一个英俊正派，他们讲的尽是市井小民的故事。愚蠢的应聘者、偷奸耍滑的小摊主、愚笨可笑的小偷...陈佩斯脸上的关键词总是“蠢笨”、“猥琐”、“滑稽”、“狡黠”。但他并不意在对弱势群体的嘲讽，他塑造的泼皮无赖身上，隐藏着善良和真诚，也闪烁着小人物的尊严。那些戳中观众痛点和笑点的包袱，并不是硬凹的搞笑，而是基于对人性的深刻洞察和对故事结构的深入研究。用史航的话说：“陈佩斯的小品，很高级。”自那之后，他和朱时茂的小品就成为了每年春晚最让人津津乐道的节目。“这是非常重要的事，它代表着社会开始变得和解，人与人的关系开始软化。有多少人的苦难，最后为了这一笑，大家一笑泯恩仇，然后重新开始生活。”这是节目的客观意义，但陈佩斯严肃地说，这个跟他无关，只是历史把他推到了这里，在这个特殊的节点上，他给了大家实实在在的一场笑声。“只能说我是幸运的，不能说是了不起的”，陈佩斯对名利总是保持着安全距离。03作为喜剧的拓荒者，他们刚开始都是摸着石头过河，前几个作品甚至连剧本都没有，全靠你一言我一语的即兴创作和磨合。有笑声就代表着喜剧吗？这样的疑问一直萦绕在陈佩斯脑海中。不久之后，他在河南拍摄电影《少爷的磨难》，有一场戏需要光着脚追汽车，农村的土路上布满了蒺藜刺，扎脚很痛苦，但还得咬着牙往前跑。导演一喊停，他就往地上一坐，“哎呀，疼啊！！”然后坐在地上把刺一个一个往外拔，疼到钻心。但旁边看热闹的老百姓笑得前俯后仰，那一刻他意识到：笑，是一件不道德的事情。“你不但蠢丑笨，还要被伤害，痛苦上加痛苦，观众就会笑，它无关道德，但有关人性。这就是喜剧，它的内核写满了悲情。”自那之后，陈佩斯开始了喜剧理论的探索，到年《警察与小偷》跟观众见面时，已经有了剧本，语言上更为准确和考究。陈佩斯对于作品是精益求精的，朱时茂说：“佩斯有时候是一根筋，有种咬着屎橛子给馒头都换不下来的精神。”但这种死磕的劲头，也成为了他跟央视闹崩的导火索，体制内不喜欢艺术工匠，只喜欢听话的人。04其实，从第一次上春晚开始，央视的霸道和潜规则就让他大为不满，若不是朱时茂，他当即走人：“你想干你干，老子不伺候了。”但早期的时候，自己也在摸索的过程中，虽创作受限让人不爽，但顶多骂会儿街，作品本身还是不错的。但是人要进步，一个手艺人的手艺是要提高的。早在年排练小品《狗娃与黑妞》时，陈佩斯就提出让导演单机拍摄，再用蒙太奇的手法实现场景转换。这样小品就可以不受时空限制，喜剧气氛和观众体验都会更好，但没人同意。十年之后，在排练《王爷与邮差》时，他再次提出了电影蒙太奇手法，但依旧被拒。“你明明有着更好的东西，可是对方永远对你关着门。”那些人根本不懂喜剧，可是他们手握着否定的权力。压垮陈佩斯的最后一根稻草，是这部作品的演出。为了这个节目，他和朱时茂花了半年的时间死磕，力求表演时每一个细节都尽善尽美。但到了直播时，某位草率的工作人员竟然把麦克风挂在了朱时茂的戏服外，结果他一上台麦克风就掉在了地上，朱时茂只能拼了命把台词吼出来。更要命的是，演出达到高潮时，原先准备的声效光碟也没有如约播放。下台之后，陈佩斯哭了。他将最后的欢笑留在了台前，把泪水留在了幕后，这是作为一个喜剧人，最大的尊严。从-，14年的时间里，他们为观众贡献了11部作品，每一部都是经典。离开央视之后，陈佩斯再也没看过春晚。05“他们可以随便对我说NO，那么我也对他们说一次，代价很大，但我不后悔。”陈佩斯转身离去的背景很潇洒，但也有种穷途末路的悲凉，几乎是同时，他经营多年的影视公司也面临倒闭。做喜剧，对陈佩斯来说有着使命般的重量，当他的小品在春晚获得了巨大的成功时，更加坚定了他的想法。但春晚的处处受限，让他转而在电影上寻求发展，当他向八一长提出拍喜剧片的想法时，被领导直接回绝了，于是年，陈佩斯提出离职。厂里人都知道陈佩斯是个人才，于是苦心劝他留下，甚至搬出了杀手锏：“你要走可以，房子就别想分到了。”陈佩斯一笑：“那简单，我不要了。”年，陈佩斯自立门户，成立了大道影业有限公司。接下来的几年里，他自己担任制片人接连拍摄了6部电影，无论是票房还是拷贝，在当年的国内电影里都排在前三，但他却负债累累，举债万，把他卖了都不够还钱。“当时偷瞒漏报票房的情况非常严重，我们曾派5个组到河北去监票，有的地方演7场却只报3场，有的地方%到80%的上座率，但上报却只报40%上座率，非常混乱，我们永远挣不到我们应该挣的钱。”年他的贺岁档电影《好汉三条半》上线，但因为无视行业中的“潜规则”，仅上映了几天就被主流院线撤档。巨大的亏损，让他的电影梦走到了尽头，这是他想站着把钱挣了的代价。但这血的教训并没教会他「做人」，当他第二年离开央视后，发现央视下属的中国国际电视总公司，还在发行他们的小品光盘时，他把央视告上了法庭。在接受采访时，陈晓楠问他：这不是成人世界的游戏吗？陈佩斯当即否认：“不，这个世界应该是有规矩的世界，我们在这么烂的社会里已经生活了几十年了，还要让余生这么烂下去，多没劲呐，咱换个好日子行吗？我必须告诉他们，我是在被侵权，否则的话，五十年后，一百年后，后人看我们今天祖先是这么生存的，他们会愤怒，他们的愤怒不是强权，而是每一个接受这种强权的人。我的后代一定会为我感到丢脸，所以我争取不要让后人嘲笑我。”这场官司，以央视赔偿经济损失33万元结束，陈佩斯赢得了官司，输掉了所有。被封杀后的陈佩斯不再受人追捧，也不再接到任何商演，45岁那年，人生彻底清零。06观众给陈佩斯捏造的「悲情英雄」形象有很多，最广为人知的是这一版：陈佩斯一无所有时，妻子告诉他承包了块地，然后两个人天天扛着锄头上山，穷到燃气都没有，只能去山里捡枯枝败叶，最后他两挣了35万元，一举在话剧行业咸鱼翻身。陈佩斯对此评价：“胡说八道。”他承包荒山是事实，自建农舍也没错，但这是他的世外桃源。当山桃花烂漫的时候，美得像云像雾，一阵风吹来便是场杏花天雨，一如少年时眷恋的沙枣花。他在泉水里洗脸刷牙洗菜，下雪的时候追寻袍子和麻雀的脚印，任由童心在大自然里放飞，这才是真正向往的生活，他极其满足。更让他快乐的是，他远离了世俗的纠纷，周遭虽冷清，但大脑里热闹，热闹得自己都受不了。在这段非常宝贵的创作时光里，《阳台》诞生了，这部作品后来被上海戏剧学院纳入教科书，也是陈佩斯本人最钟爱的一部作品。随着《阳台》的写就，陈佩斯的胡子全白了，他一直以来苦苦追寻的那束光，也终于看见了。07当陈佩斯宣布要做话剧时，业内人士只跟他说了一句话：“不怕赔钱就做吧。”此时在中国，剧场几乎全黑着灯，可是，这灯总归要有人点亮的。1年，陈佩斯的首部话剧《托儿》拉开了长安大戏院陈旧的幕布，台下乌压压的观众，首场上座率高达95％。“诸位都看过电视台的文艺晚会吧，场面那叫火，尤其是相声、小品演员往那儿一站，说了半天，也没包袱，不可乐呀，可您看电视机里的观众，笑得前仰后合，掌声跟下雨似的--那儿都有咱的人在领着呢…这就叫托儿！”回归后的陈佩斯，开场就讽刺了自己一度厌恶的春晚上的托儿，台下笑声一片，陈佩斯真敢！话剧演到第30场时，陈佩斯含泪谢幕，至此，话剧的全部投资回本，他终于站着挣到了，他本该挣到的钱。这之后，他带着那帮草根演员马不停蹄地在全国巡演，一口气演了场，创造了千万级的票房神话。表面虽风光，但背地里异常艰辛，一场戏下来，满头大汗，“浑身跟水耗子似的”。老搭档朱时茂演了33场后实在体力不支，不得不中途退出。但陈佩斯一场场都坚持了下来，舞台上观众的笑声是他莫大的享受。随后，他接连导演了《阳台》《雷人晚餐》《戏台》等6部话剧，每一部都是爆款。“我那时候很有成就感，很得意”，陈佩斯说。话剧火了之后，各色各样的人送钱上门，陈佩斯都一一回绝了，他一直都说自己是个手艺人，而话剧需要无数次的精雕细琢，他只愿臣服于艺术。他说自己的作品不会落伍，一定经得起时间的考验，他渴望能理解他的人，但又害怕后人在他的作品里找到共鸣。在《戏台》上映之前，陈佩斯发自肺腑地说：“让我们的儿孙辈永远看着它开怀大笑，痛痛快快地笑，而不要像我这样，说起这故事时总带着当事人的辛酸。”这种矛盾感是独属于陈佩斯的孤单，现在无人能懂，希望将来，更无人能懂。08有人说，陈佩斯不是一个明星，他是那个时代里让人打心眼里喜欢的一个人。他永远穿着粗布裤子和布鞋，每天吃着羊肉烩面也不嫌腻，一直用不惯智能手机。他不在乎自己处在物质社会的哪个等级，只愿把自己有限的时间花在对喜剧的探索上，同时，把他三十多年来总结出来的喜剧理论传播出去。一晃眼，陈佩斯已经67岁，在同龄人早就放缓脚步时，他依旧在喜剧的道路上一路狂奔。他说，自己的*金时代还没有到来。-END-参考资料：《封面故事》朱时茂专访《我的青铜时代》陈佩斯专访《易见》陈佩斯专访预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇